(已讓)壽山石三彩芙蓉晶-薄意高山幽居正方章(劉木龍)

【雕飾】：薄意高山幽居正方章
【尺寸】：23mm(長) X 23mm(寛) X 55mm(高)
【邊款】：
【印文】：
【重量】：石材重量:78公克

【石種】：芙蓉洞在月洋山頂峰，石質極為溫潤，凝脂、細膩，雖不甚透明，然嫻雅盡在其中。芙蓉石開採於明末清初，以其“似玉而非玉”特質，備受文人雅士寵愛。 “似而不似”，這是中國傳統文化的大學問。清郭柏蒼說：“(石)似玉而純粹，玉不受刀，遜於芙蓉矣。陳亮伯亦說:“馬之似鹿者，貴也。真鹿則不貴。印石之似玉者，佳也。真玉則不佳矣。 ”到了近代，聲譽更為鵲起，被喻為“山坑之石無其比”、“可與田黃凍石雄峙壽山”的珍石。

【石質】：作品為壽山三彩芙蓉，頂級的芙蓉晶，質地顏色結晶性非常美，此芙蓉細潤而雅淨，如瓊漿初凝，紅黃白得”如脂如膏如腴”、 “拂之有痕”，入手光潔順滑。體現對芙蓉最頂級手感的效果。天生麗質，石性凝結，光澤煥發，光彩四射，這種千禧世代出的芙蓉晶，為月洋山芙蓉的震撼級石品，相比古人，我們生於最好的時代也是最應該嘆惜的時代，礦量的一閃即逝，還未好好相遇認識就已價高不可攀，只在藏家和別人保險箱內高閣著！ ……當失去才知這種失去，從此可能就是永遠……可能一輩子也追愧不到的這種程度的結晶三彩芙蓉……..

【作者】：劉木龍，字子顯、號牧龍。 1965年5月出生於壽山石雕“東門派”發源地，鼓山鎮後嶼鄉。擅長圓雕、薄意、印紐等題材，以山水人物歷史故事為主，根據不同石材揚長避短，將石頭天然的美髮揮大最大化。將多種技法融於作品之上，令作品達到接近自然的最佳效果。在刀法與章法上汲取“東門派”所特有的傳統藝術技法，並結合現代人的審美觀點，使做既具傳統色彩又展現出新的現代藝術感。二十歲出頭師從東門派傳人郭卓懷(字白羽)學藝，從藝期間不斷得到師公郭懋介(字石卿)大師前輩的悉心親身指導，在父子倆的精心指導下，雕刻技藝日見成熟全面，使東門派的郭氏技法得到很好的傳承和發揚。聽從郭懋介的建議，取“牧龍”為號，幾十年結晶匯聚了郭家技藝的精華。多年來對壽山石雕藝術的探索與創新，他功力見長。從圓雕、高浮雕到薄意雕刻，他用不同的技法表現出作品不同的藝術張力。劉牧龍不僅有著強烈的藝術感染力，更具思想性，他賦予了做脫俗的意境，使其生動鮮明。古樸細膩、意境深遠，讓人有無限的遐想空間。以刀代筆、牧靜安好; 以藝為源、龍馳天地。請禦下繁華，牧者邀你共賞石言之美。牧龍老師說：“做一名雕刻師，要記住自己做的是作品，而不是商品。做一位手藝人，先修心，後修性，再學藝。”

【雕工】：福州西門派薄意風格，薄意高山幽居，雕工精細，簡樸有神、線條流暢渾逸，化格處理好、蘊具圖意，極具文人氣息，內韻令人尋味。有國畫之風味，畫意石中自生，精緻的而出彩的東西，本人雖愛薄意，但功令我欣賞的雕師不多，本人藏此章後細味其工，體會其薄意畫意之功不凡，它成為值得珍藏之品。

【雕材賞析】：Ple looking <雕材賞析>

【背後典故】：東西是從福州好朋友處納回來的，我玩石從不套大師捧名家，一切以石質和藝術性為首要考慮(當然也要考慮腰間錢夠不夠深……呵呵)，所以我收來時全憑眼力和個人對美的感覺，作品沒下款也沒追問出處，直至某個時期，我和新主人好朋友聊開，才知道作品是比較低雕的名家輩，難怪作品刀路如此的好，難怪我當時上手就喜歡此物…… 自捧自吹的話就不多說了！由於福州朋友和作者有交情，如此好東西，就順水人情，答應改天為我跑一程，為我追加合影、拓片、落款簽名和配一個好盒子吧！畢竟當年這東西我抱走行比較急促，什麼也沒有，好劍也應該有個好劍套，才襯配得當的，當日舊報紙隨便卷著帶去澳洲，也實在有點兒那個的說不過去！ …… 好，帶回香港後，帶上去為它裝裝身也是應該的。福安！

【刋登說明】：作品屬西門派正宗傳人，師從大派又白羽又石卿，不同於當今炒作名利場的長袖善舞、行太極推手活的藝人！當今世道網絡鼓聽震天，許多收藏界的新朋友為浮誇詞彙所填，收東西用耳朵看、蒙蔽雙眼。經驗行家裡手就眼睛看東西，收藏智者不純聚焦某某媒體場自推的旗下關系藝人，作品好壞全看實力功藝刀路和底子！敝人熟讀福州石雕進化史，懂東西門派清未民國的展化，新中國的生產隊再到福州雕刻廠成立…… 由師承到學院、由公營到私營工作室…. .. 時下人僅僅只靠百度能了解多少？博客微信又給了你多少？證書權威機構作亂了多少？有錢能史石變田這些年發生了多少？水深多少？坑多少？商家水渾多少？從大大小小的場，真真假假的石市，君看透多少？高養份的石吏石頭藏書量我可以當床睡，而且還常常送人…..時人只觀金錢世道，凡品充滿一屋不能抱怨。不要問為什麼好東西只是小堂我獨遇上的福氣，因為每一件相遇也是小堂挑燈夜讀沉澱養份的人生！敝人大千石界看多了，本看破不道破，免斷人活路，今天說多了！合十！